近期，短劇《逃出大英博物館》上線后熱度持續(xù)不減，目前相關(guān)短視頻播放量已超3億次，引發(fā)廣泛關(guān)注。該劇的爆火出圈，既有題材紅利和內(nèi)容創(chuàng)新的因素，同時(shí)也離不開(kāi)近年來(lái)短劇創(chuàng)作的高速發(fā)展，以及受眾審美需求的不斷提升。
根據(jù)“德塔文短劇景氣指數(shù)”顯示，《逃出大英博物館》當(dāng)前景氣指數(shù)為1.240，已蟬聯(lián)兩周冠軍，市場(chǎng)表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)。作為小成本自制短劇，該劇沒(méi)有復(fù)雜劇情，但另辟蹊徑地將故事立足在高關(guān)注度的社會(huì)議題上，通過(guò)擬人化文物的奇特視角，講述文物出逃歸家的故事。獨(dú)特的題材選擇及團(tuán)隊(duì)的用心創(chuàng)作，讓該劇在各年齡段受眾中都收獲好評(píng)，內(nèi)容輸出與立意傳達(dá)的深度結(jié)合不僅使公眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，一定程度上也加深了大眾對(duì)海外流失文物的關(guān)注與文化價(jià)值的思考。有媒體評(píng)價(jià)該劇“是小短劇的突圍，也是我們給所有心懷山海、腳踏實(shí)地創(chuàng)作者的掌聲。”同時(shí)，該劇也體現(xiàn)了自媒體創(chuàng)作者被賦予的更多創(chuàng)作可能性，和通過(guò)創(chuàng)作承擔(dān)更多社會(huì)責(zé)任的能力。
該劇主創(chuàng)之一“夏天妹妹”透露，拍攝《逃出大英博物館》的靈感來(lái)自今年年初網(wǎng)友評(píng)論里的一句話：“逃出大英博物館。”她與另一位創(chuàng)作者“煎餅果仔”由此萌發(fā)了一個(gè)想法：拍攝以大英博物館里某件中國(guó)文物回家為主題的短劇，“煎餅果仔”負(fù)責(zé)打磨劇本，她負(fù)責(zé)妝造。“煎餅果仔”表示，他們的創(chuàng)作初衷就是想在這個(gè)信息飛速發(fā)展的時(shí)代，獻(xiàn)出自己的綿薄之力，用作品喚醒大家的記憶，讓文物回家。
“編劇幫”創(chuàng)始人杜紅軍在接受記者采訪時(shí)表示，《逃出大英博物館》首先勝在創(chuàng)意，緊跟話題風(fēng)口，極大地調(diào)動(dòng)了國(guó)人對(duì)于流失海外文物的情感;在制作上質(zhì)量相對(duì)較高，傳播速度快，演員貼合度高，且有較好的流量基礎(chǔ)。在杜紅軍看來(lái)，該劇給創(chuàng)作者最大的啟示就是創(chuàng)作要找好話題，找到最佳的情緒價(jià)值點(diǎn)，切口“穩(wěn)準(zhǔn)狠”。“這類(lèi)內(nèi)容其實(shí)就是微電影的短劇化，會(huì)改變以往人們對(duì)‘劇’的認(rèn)知。對(duì)于短劇來(lái)說(shuō)，未來(lái)還會(huì)有很大的商業(yè)價(jià)值等待發(fā)掘，微短劇在盈利模式上的探索，會(huì)讓更多的精品創(chuàng)作者有更好的收益，也會(huì)激勵(lì)創(chuàng)作者傾向于制作優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。”
近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)中短視聽(tīng)迅猛發(fā)展，用戶規(guī)模已突破10億，微短劇行業(yè)正走在精細(xì)化、高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵階段。“橫屏豎屏都要水平，多一分創(chuàng)作信念，少一分商業(yè)心態(tài)”，未來(lái)，微短劇將不再單純是一種娛樂(lè)工具，還能在更廣泛的層面上，如文化傳承、社會(huì)教育、國(guó)家形象建設(shè)等方面發(fā)揮積極作用。中國(guó)新聞文化促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)陸先高指出，網(wǎng)絡(luò)微短劇已經(jīng)成為正規(guī)軍，要有主流的自信，彰顯主流的力量，重點(diǎn)體現(xiàn)時(shí)代主題，提升內(nèi)容創(chuàng)新與審美能力，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)鏈。(記者 張帆)
編輯：郭成
